Цветофобия

Чем отличаются опции Edit > Assign Profile, Convert to Profile друг от друга в Adobe Photoshop

Igor-Bon — Sun, 01 Oct 2017 17:02:41 GMT

- Тут надо начинать с теории цифрового управления цветом, без понимания, что такое профиль ответ Вам будет не понятен.
Профиль ( Profile ):
файл данных, который предоставляет Системе Управления Цветом (CMS Color Management System) информацию о характеристиках цветопередачи того или иного устройства, на основе которой создается таблица перекодировки цветовых значений. Имеет расширение: *.IСС, или *.ICM . Концепция использования цветовых профилей устройств разработана международным консорциумом по цвету (ICC International Color Consorcium), который образован в 1993 г. с целью унификации цветовых значений и форматов для компьютерных издательских систем. Учредителями этого консорциума являются: Adobe Systems Inc., Agfa-Gevaert N.V., Apple Computer, Inc., Eastman Kodak Company, FOGRA (Honorary), Microsoft Corporation, Silicon Graphics, Inc., Sun Microsystems, Inc., и Taligent, Inc..
Профилей великое множество - Вам, для начала важно различать:
профиль конкретного устройства, (монитор, принтер, вообщем устройства вывода - реального устройства)
профиль рабочего пространства редактирования (абстрактные, математически выверенные, идеализированные профиля для которых в реальном мире устройств не существует) они созданы для удобства обработки цифровых изображений и обмена цифровыми изображениями.
Профиль это ещё и "словарь" перевода цифр (набора цифр) в Цвет, выраженный опять же цифрами, но в аппаратно независимой модели представления цвета L*a*b*.
Если мы присвоим профиль - то цифры в файле не изменятся - ведь мы сменили только "словарь" и согласно данным этого нового "словаря" тем же значениям цифр соответствуют другие значения цвета - т. е. картинка на мониторе изменит цвет.
Если мы конвертируем то согласно "словарю" (входной профиль) программа пересчитывает значения пикселей в картинке в значения Lab, а затем согласно новому "словарю" (целевой профиль) высчитывает новые значения т, е, значения пикселей в картинке изменятся, а вот цвет останется старым.

Как можно быстро удалять можно белый фон, чтобы не было белых орелов по краям?

Igor-Bon — Mon, 25 Sep 2017 12:28:42 GMT

1 - разблокируем фоновый слой, (двойной щелчок на названии слоя)

2 - делаем две копии, (ctrl+J два раза)

3 - верхний маскируем (потом кистью востанавливаем белое на предмете),

4 - делаем прозрачность белого, разбив правый регулятор нажатием Alt (обведено на картинке красными скобками),

5 - под этим слоями создаём два пустых слоя, на нижнем заливаем предполагаемый новый фон - это для контроля, после того как всё готово, удаляем его и сливаем видимые слои (второй пустой слой нужен, что бы свойства прозрачности превратить в простую прозрачность.)

Стандарты ISO

Igor-Bon — Tue, 07 Feb 2017 12:49:20 GMT

ISO (International Organization for Standardization) является крупнейшим мировым разработчиком добровольных международных стандартов.

Стандарты ISO касающиеся фотографирования (оцифровки) архивных, художественных ценностей:

ISO 19262:2015 Photography -- Archiving Systems Vocabulary Определяет термины, используемые в области фотосъёмки архивных и художественных материалов.

ISO 19263 Photography -- Archiving Systems (ещё не принят, в разработке) описывает вопросы рабочего процесса и предоставляет подробную информацию о том, как измерения производятся.

ISO 19264 Photography -- Archiving Systems Image quality analysis (ещё не принят, в разработке) Описывает измерения в деталях и обеспечивает цели и уровни допусков к различным параметрам.

ISO 22028 Photography and graphic technology Расширенное цветовое кодирование для хранения, обработки и обмена изображениями (eciRGB c тоновой характеристикой не гамма, а соответствующий кривой L).

Наиболее важные стандарты ИСО, связанные с цветом и имеющие отношение к печати:

ISO 5 Measuring geometry/filter curves for densitometers
ISO 105-B02 Light fastness (wool thread reference scale)
ISO 2431 Viscosity (flow cup)
ISO 2834–2844/11628 chemical and physical resistance of printing ink
ISO 2846 International offset color scale; -1 Sheet-fed and heat-set web offset lithographic printing; -2 Coldset offset lithographic printing
ISO 3664 Viewing/matching conditions, standard illuminant D50 Обустройство рабочего места для работы с цифровыми изображениями (подробнее)
ISO 5736 Printing on metallic substrates
ISO 8254-1 Measurement of gloss 75° (TAPPI)
ISO 10012-1 Measurement management systems
ISO 10013 Quality management manuals
ISO 11664 2°/10° standard observers, standard illuminants, CIELAB (1976)
ISO 12040 Light fastness (xenon lamp test)
ISO 12634 Tack of paste inks
ISO 12639 TIFF/IT
ISO 12640 Test images; -1 CMYK; -2 XYZ/sRGB; -3 CIELAB; -4 Adobe-RGB; -5 RIMM-RGB
ISO 12641 Characterization of input devices (IT8/7.1 and IT8/7.2)
ISO 12642 Characterization of output devices (IT8.7/3)
ISO 12644 Falling rod viscometer for paste inks
ISO 12645 Reference standards for measuring transmitted light
ISO 12646/14861 Soft copy proof monitors
ISO 12647 Coloring standards/Process control for printing processes;

-1 Parameters and measurement methods;

-2 Offset printing and paper classes (ICC profiles iso-coated, iso-webcoated, iso-newspaper, iso-uncoated, iso-uncoated-yellowish);

-3 Coldset offset lithography on newsprint;

-4 Publication gravure printing;

-5 Screen printing;

-6 Flexographic printing;

-7 Digital proofing.
ISO 13655 black and white measuring documents
ISO 13656 Application of densitometry and colorimetry [withdrawal candidate]
ISO 15076-1 ICC Profile Format v4
ISO 15790 Reference standards for measuring devices
ISO 15930 Unseen PDF data exchange; -1/-4 PDF/X-1a; -3/-6 PDF/X-3; -5 PDF/X-2; -7 PDF/X-4 and /X-4p; -8 PDF/X-5
ISO 17321-1 Characterization of digital photography – photographing conditions
ISO 23603 Color rendering quality of daylight simulators for visual appraisal and measurement of color
ISO 28178 Measured data export (ASCII, XML)

Статья - Скотта Гефферта, (первоначально опубликована 1/2008) - ПРИНЯТИЕ СТАНДАРТОВ ISO ДЛЯ МУЗЕЙНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ

FADGI

Igor-Bon — Fri, 27 Jan 2017 12:16:25 GMT

Federal Agencies Digital Guidelines Initative (FADGI) предъявляет вот такие требования к файлам репродукций картин:

Техническое руководство по оцифровке материалов культурного наследия (2016 г.) (PDF, 4,52 Мб)

Здесь имеется дифференциация качества файла и отмечается она звёздами. Но это одна из десятка таблиц. Для графики, карт, документов, фотографий существуют свои таблицы качества, т.е. в зависимости от вида оригинала требования разные и четкого деления как у Метаморфозы на виды допусков в зависимости от оригинала тут нет и файл со старой газетой может иметь четыре звезды, а по требованиям к тиражным способом отпечатанным фотографиям иметь одну звезду и естественно по требованиям к картинам этот файл не получит ни одной звезды. Я думаю, что музейному фотографу держать перед глазами десяток таблиц с допусками и каждый раз находить нужные параметры в зависимости от оригинала, очень скоро надоест и все файлы или будут делаться по самым жёстким критериям, либо ... Хотя если у Метаморфозы что бы понять на грани допусков выполнен файл или точность очень высока надо смотреть цифры, то у FADGI любой менеджер, далёкий от фотографии по количеству звёзд легко выберет из кучи файлов (которые "проходят" по требованиям) файл с самым большим количеством звёзд, а значит самый качественный.

Metamorfoze

Igor-Bon — Thu, 26 Jan 2017 12:53:15 GMT

Метаморфоза - национальная программа по сохранению бумажного наследия, (сайт). Является совместным предприятием между Национальной библиотекой Нидерландов (Королевская библиотека ) и Национальным архивом. Программа является совместной инициативой Министерства образования, культуры и науки, и координируется Бюро Metamorfoze.

Руководство Metamorfoze Preservation Imaging Guidelines ориентировано на процесс оцифровки и относится исключительно к качеству изображений и метаданных для Мастер файла. Все желаемые результаты (производные), предназначенные для печати и/или интернет могут быть изготовлены из этого Мастер файла. В этом руководстве этот Мастер файл называется как Preservation Master.
Руководство предназначено для оцифровки двумерных материалов, таких как рукописи, архивы, книги, газеты и журналы. книги, также могут быть использованы для оцифровки фотографий, картин и технических чертежей.
Эти руководящие принципы следует рассматривать в качестве стандарта цифрового изображения Metamorfoze. Это означает, что правила применяются ко всем проектам, которые субсидируются Бюро Metamorfoze. Сохранение мастер файла, представленные в этом контексте должны быть такого качества и параметров относительно оригинала, что бы они смогли на самом деле заменить его. Это означает, что вся информация видная в оригинале должна быть видна в мастер файле; передача информации должна быть полной, так как оригинал под угрозой разрушения и больше не будет использоваться после оцифровки.

И несколько самых важных листов этого руководства:

таблица точности dE для полей мишени SG:

Перевод машинный так, что изучать лучше по английской версии документа..

Оригинальный документ PDF (eng) можно скачать здесь.

Самопал и BasicColor input 5, часть третья, заключительная.

Igor-Bon — Wed, 11 Jan 2017 18:06:48 GMT

Часть 1, Часть 2

Запускаем BasicColor Input 5. Создаём новый пресет для нашей мишени. Для этого заходим во вкладку PRESET EDITOR и в правом нижнем углу нажимаем кнопку NEW. В появившемся списке находим пункт с превьюшкой нашей мишени, наводим на неё мышью, появляется темный прямоугольник, щёлкаем по надписи Select (здесь же можно сменить файл референса, на более свежие промеры):

Внизу окна в зеленом кружочке будет цифра 1 (при создании пресета с задачей профилировать по нескольким мишеням тут будет отображаться количество выбранных мишеней). Дальше нажимаем кнопку Expert Mode. Выставляем параметры для DCP профиля, я рекомендую для репродукционной съемки вот такие параметры:

Дальше переходим во вкладку параметров для ICC Profiles и выставляем параметры тут, Для репродукционной съемки, для калибровки сканеров и калибровки изображений JPG и TIF рекомендую вот такие параметры:

(да, да снимки с телефона тоже можно откалибровать)

Сохраняем пресет, нажав соответствующую кнопку в правом нижнем углу, тут попросят ввести имя. Переходим во вкладку PROFILING. Там уже покачивается наша мишень:

Перетаскиваем файл со снимком в район чёрного значка с надписью, процесс загрузки файла отображается там же. После загрузки открывается окно с фото и на нём сетка с угловыми зелёными маркерами, если программа сама не нашла мишень и сетка не попала на мишень, за углы её надо поставить на углы мишени:

После указания расположения мишени сразу отрабатывает коррекция, которую произведёт будущий профиль, плюс каждый квадрат поля разделён по диагонали, на нижнем треугольнике рисуется эталонный цвет. Теперь надо дать имя профиля. Нажимаем START... появится окно с параметрами - там стоят значения, которые мы определили, когда создавали пресет, но их можно изменить в момент создания профиля. Для TIF и JPG создаётся профиль ICC, если файл RAW то создаётся DCP профиль и он сохраняется в папку пользовательских профилей камеры конвертера ACR и созданный профиль сразу появляется в списке профилей камеры:

Для проверки "работоспособности" новой самопальной мишени я калибрую по ней сканер:

Сканирую без управления цветом, строю ICC профиль BasicColor'ом, в присваиваю его отсканированному файлу, конвертирую в LAB, кадрирую, оставляя только поля мишени и утилитой ColorLab перевожу в текстовый вид. Затем в сравниваю получившийся цвет полей мишени с референсом:

Ну что ж, при допуске dE<4 и допустимом максимуме dE<8 прописанных в "Метаморфозе" для репродукционных изображений результат получился очень хороший. Не ожидал от такой маленькой мишени и задачи строить по ней профиля не ставил, её целью была проверка готовых тифов, которые конвертируются конвертером по профилям c гораздо большим количеством полей (мишень Monr -384 поля, мишень Target2016Hermitge -1564 поля, даже у SG -140 полей). Стоит посмотреть цветовое тело созданного по этой мишени ICC профиля:

Красное - adobeRGB, соответственно голубое ICC профиль сканера Епсон10000XL по мишени TARGET90 Hermitage 2017. Есть каверны, выступы, но они все находятся вне охвата adobeRGB т. е. сохраняя и работая в adobeRGB ими можно пренебречь и со своей ролью контроля Tif (adobeRGB) мишень справится отлично, ну а бонус с возможностью построения полноценных рабочих профилей - это видимо награда свыше за написание здесь всего этого процесса создания самопальной мишени. Проверка на работоспособность эта мишень прошла!

В заключении приведу пример выгоды профиля DCP при репродукционной съемке:

Имеем книгу, она хорошо сохранилась и бумага совсем не жёлтая, даже не желтоватая, а именно такая, как на кадре - где во вкладке калибровка использован построенный самостоятельно DCP профиль, все пред'установленные в ACR профиля дают неприятный желтый цвет бумаге - красивый, но "не честный".

Файл мишени Tif Lab для печати на цветопробном принтере у которого серый клин имеет dE< 2, на бумаге Proofing Paper White Semimatte. Если печатать на другой бумаге, то необходимо провести измерения, как описано в первой части статьи и заменить референсный файл, файл описания мишени можно использовать из моего набора:

Архив файлов для BasicColor Input 5, разложить из папок в соответствующие папки программы.

О репродуционной фотосъемке можно почитать здесь.

Самопал и BasicColor input 5 часть вторая, суть.

Igor-Bon — Wed, 11 Jan 2017 11:44:55 GMT

Продолжаем. BasicColor input 5 только одного файла референса мишени, созданного в первой части статьи недостаточно. Нужно ещё указать программе характеристики мишени, где лежит файл референса, его геометрические размеры и другая служебная информация. Лежит она в папке Templates, полный путь можно посмотреть на рис:

В папке Reference заходим в папку reflective и создаём там папку для своих файлов референсов. Закидываем свой файл референса (измереные спектральные данные полей мишени, полученные в первой части статьи) в эту папку.

Далее, что надо сделать, это превьюшку нашей мишени - это должен быть файл формата PNG с размером 500, 600 пикселей по длинной стороне. Моя мишень узкая, а программа считает, что мишени должны быть шире (она растягивала неправильную с её точки зрения картинку) и пришлось ширину доростить прозрачностью:

Кидаем этот файл в папку Images:

Переходим к самому интересному - создание служебного описания мишени. В папке Targets лежат эти файлы XML. В качестве шаблона я взял описание мишени под первым номером - ColorChecker Digital SG. Открыл с помощью Dreamweaver , там нам нужны RGB значения полей. Открываем наш tif полей, он у нас в LAB:

Конвертируем в proPhotoRGB и сохраняем. Переводим в текстовый формат:

Задавая количество рядов и строк:

Экспортируем в тестовый документ TXT:

Открываем этот файл в Экселе (при импорте задаем всем полям как "текстовые" данные иначе некоторые значения примут вид даты, возможно как-то это настраивается, но я не знаток экселя) и вставляем колонку перед значениями RGB:

Эта колонка для указания контроля полей, сейчас, пока для всех полей, поставим значение N (предполагаю от Non):

Копируем данные от Begin Data до End Data и вставляем с заменой от и до соответствующих строк в файле XML. (Мне удобно это делать в adobe Dreamweaver)

С данными почти всё, у полей первичных цветов вместо N в колонке контроля ставим контрольные метки PR, PG, PB, PC, PM, PY - соответственно там, где цвета полей Red, Green, Blue, Cyan, Magenta, Yellow. Все нейтральные поля отмечаем GB. На данной мишени нет полей контроля освещённости, как например у мишени SG идут бело, серо черные поля вокруг цветных полей и они отмечаются контрольной меткой LC. Поля, которые надо игнорировать, например мишень Kodak Q60 вокруг цветных полей игнорируется по 1 полю по краям, имеют метку I.

Заполняем шапку XML:
строка 4 - Путь к файлу превью PNG ,
Строка 5 - создатель,
Строка 8 - спектральные данные (да- True или нет False),
Строка 9 - имя файла референса,
Строка 10 - путь к файлу референса,
Строка 13 - Возможны четыре варианта установок порядка заполнения таблицы. Это TLC (Table Left Columns), TLR (Table Left Rows), TRC.(Table Right Columns) и TRR (Table Right Rows). После измерений спектрофотометром iProler или Profile Maker, что бы BasicColor читал поля в том же порядке, что надо ставить TLR. (Спасибо Андрею Зимину за расшифровку информации этого пункта!)
Строка 14 - наименование мишени,
Строка 15 - цветовое пространство RGB,
Строка 23 - количество полей (в данном случае 90),
Строка 24 - количество страниц (1),
Строка 25 - количество столбцов (3),
Строка 26 - количество рядов (30),
Строка 27 - ещё один загадочный параметр, в имеющихся XLM он принимает в основном значение 51, но есть и 10 и 20 (для мишеней с одним , двумя и тремя полями) выявить закономерность мне не удалось, ставлю -51,
Строка 28 - ширина в мм,
Строка 29 - высота в мм,
Строка 30 - расширение референсного файла,
Строка 31- высота верхнего отступа в мм,
Строка 32 - высота нижнего отступа в мм,
Строка 33- ширина одного поля в мм (у меня 6мм),
Строка 34 - высота одного поля в мм (6мм),
Строка 35 и 36 расстояния между соседними полями мишени (зазоры).

Приводим в соответствие с нашей мишенью данные в Строках 46 и 52

Всё, мы создали описание мишени, сохраняем этот файл с новым именем и расширением XML.

Продолжение следует

Самопал и BasicColor input 5 часть первая, вводная

Igor-Bon — Tue, 10 Jan 2017 17:48:48 GMT

Итак - Как использовать самодельную шкалу для профилирования цифровых фотоаппаратов и сканеров в программе BasicColor Input 5? Рассмотрим эту проблему на примере создания реальной контрольной шкалы, которую я тут сделал на досуге. Эта шкала нужна для контроля, что очевидно из названия и она будет находится на всех кадрах с предметами, живописью, графикой, архивными документами и архивными фотографиями, как доказательство того, что "вещь именно такая и технически съемка была проведена грамотно", а так же с её помощью можно, создав профиль icc, подправить TIF или, если это RAW файл, и нет съёмки это сессии ни с какой другой мишенью или включив эту мишень в группу мишеней создать профиль DCP для использования его в ACR при конвертировании.

Создаём файл мишени. Удобно с нуля создавать мишени в бесплатной утилите от X-rite - ColorLab, но для этого надо точно определится со значениями полей, а это просто только для шкалы серого, а вот для цветных полей есть над чем подумать они должны быть равномерно распределены по цветовому телу и лучше всего с этим справляется iProfiler, в данном случае он практически не применим - у него есть минимум полей и это трёхзначное число. а мне в данном случае надо минимум полей. Не буду подробно останавливаться на рисовании: файл LAB, 300ppi хотя разрешение пока не важно - только для удобства рисования квадратиков. Три ряда по 30 полей, нижняя строка - градации серого, в конце каждого цветного ряда поля с первичными цветами RGB и CMY.

Вот как расположились эти поля в цветовом теле:

Отличный инструмент сделал Михаил Сартаков, у него на сайте cielab.xyz много полезностей.

Так, как я делал квадратики "вручную" и геометрия может "плавать" ровняем поля утилитой ColorLab, открываем tif в ней и переводим в текстовый вид:

Указываем количество строк и столбцов:

Теперь переводим обратно в изображение:

Сохраняем и открываем наш TIF в фотошоп, "оно стало маленьким!", точнее утилита присвоила цвет поля одному пикселю, поэтому не важны были размеры файла вначале, TIF получился c размером 30х3 пикселя. Увеличиваем до нужных, печатать я буду на струйном принтере, поле мне надо 6 мм, отсюда 180x30 mm при 360ppi и важно - метод интерполяции Nearest Neighbor:

Дальше добавляем фон, название мишени, сантиметровую линейку (я взял археологическую линейку), логотип и белый фон под полями шкалы серого:

Сейчас нам надо отпечатать и измерить шкалу Печатать предстоит на Епсоне7900, его цветовой охват приближается в некоторых местах в adobeRGB, поэтому конвертируем в профиль adobeRGB, что бы получить максимально возможные яркие цвета. Бумага - Proofing Paper White Semimatte , она полуматовая, имеет L=96 и не отражает в UV спектре.Тут главное, что бы профиль принтера обеспечивал нейтральность серого клина (у меня с этим всё в порядке, после калибровки на серых полях dE около единицы). Итак печатаем, пару экземпляров мишени:

Выдержав с часик (современные чернила Епсон подсыхают минуты за три, но привычка дать отлежаться осталась) , измеряем мишень:

Вот они, спектры:

Сохраняем так же и LAB значения - они пригодятся, что бы завершить оформление мишени - подписываем значения светлоты серого клина, помечаем узловые поля и выделяем самое нейтральное поле - для ББ:

Дальше я сделал мишень четырех размеров длинной - 350, 250, 185 и 60mm. скомпоновал в набор и отправил на печать для начала пять наборов (много у нас фотографов, реставраторов, археологов, оцифровщиков):

Продолжение следует

Вопросы и ответы о Кривых, Контрастах, Tоне и Оттенках

Igor-Bon — Wed, 06 Jan 2016 09:20:45 GMT

В качестве итога 2015 года и по предложению собеседника (green_www:"Если Вы опубликовали бы этот материал у себя на сайте, думаю, что это было бы полезно многим.") привожу здесь нашу переписку в формате вопрос-ответ:

ВОПРОС о назначении средней точки кривой
> Читаю вот диалог в комментариях у Косенко:
http://pavel-kosenko.livejournal.com/297878.html?page=4#t38162326
> -- Средний ползунок Levels соответствует центральной точке Curves, которую мы
можем двигать через Levels только вверх или вниз.
> -- При всем уважении к вам, это не так. Центральный ползунок уровней изменяет
гамму изображения. Суть в том что средняя точка кривой не меняет гамму изображения,
поэтому это сравнение не корректно даже с оговоркой на "очень близко".
> -- Да, там есть небольшая разница, связанная с различиями между степенной
функцией гамма-коррекции и формой кривых. Но эта разница не принципиальна, так как
мы можем нарисовать кривую такой, какой она нам нужна, в т.ч. и симитировать гамма-
приводку. Тем не менее, замечание корректное
> --- Я тоже когда то считал, что разницы нет или она не существенна.
> Разница настолько существенна, что порой быстрее воспользоваться средним
ползунком уровней,чем простраивать форму кривой дающую аналогичный результат.
> И если бы я это делал то совершенно точно не трогал бы центральную точку:)
> Центральный ползунок уровней изменяет гамму изображения.
-----------------------------------------------------------
СОБСТВЕННО ВОПРОС
Так что же делает и для чего служит эта средняя точка кривой ?

ОТВЕТ
Посмотрите на этой странице http://igor-bon.narod.ru/CurvLey.htm# (к сожалению запустить в новом дизайне сайта интерактивность не получилось) Если ява в браузере включена, то при щелчке на регуляторе (треугольничке) уровней будет показан аналог формы кривой.
Как видите, что бы повторить на кривой перемещений регулятора гаммы пришлось
ставить пять точек.
Т.е. всё таки Гамма регулятор изменяет форму кривой - изменение яркостей точек по
тону-(светлоте, я предпочитаю классическое употребление термина тон, как
характеристику светлоты) по сложному математическому закону, но его, при желании
всегда можно повторить "вручную" выстроив нужную кривую.
Кривые - это сложный, но очень гибкий инструмент и меньше, чем четырёх, пяти точек
при её использовании у меня не бывает, удобно ставить их инструментом "палец туда-
сюда" - это кнопочка такая в интерфейсе кривых, нажимаешь на этот палец и курсором
на изображении в нужном месте нажимаете левую кнопку мыши при этом на кривой
ставится точка, перемещая мышку не отпуская кнопки, вы перемещаете эту точку кривой
(осветляя или затемняя).
Еще вот такое вот есть утверждение (уже не в тему) :
Кривая служит не для локальной тоновой коррекции; ее изменения влекут за собой
перераспределение уровней яркостей между точками всего тонового диапазона.
ВОПРОС -> Ну а если мы зафиксируем некий участок кривой двумя точками и станем
двигать кривую в этом участке между точками, то получается, что мы все-таки будем
производить локальную тоновую коррекцию ?

ОТВЕТ
Утверждение ложно - кривая предназначена для локальной тоновой коррекции по своей
сути.
Часто под локальной коррекцией исключительно понимают работу с выделенными частями
изображения или с определённым оттенком и не считают работу с участками тона
локальной коррекцией (потому, видимо, что пиксели изменяемого тона очень часто
"разбросаны" по всему изображению.

Однако это выражение часто встречается
Вот например
>
> Но вот только во фразе говорится о диапазоне, а не о площади фото:
> " .. ее изменения влекут за собой перераспределение уровней яркостей между
точками всего тонового диапазона. "
>
> Косенко тоже пишет
> http://pavel-kosenko.livejournal.com/297878.html?page=2
> А кривые перераспределяют яркостную информацию в каналах RGB, компрессируя/
декомпрессируя её в разных тональных областях согласно форме кривой.
и вот еще он же
> http://pavel-kosenko.livejournal.com/297878.html?page=2
> Я старался использовать словосочетание «перераспределение яркостной
информации» (не «перераспределение яркости»). Изначально пиксели имели некоторые
значения яркости, после воздействия кривой эти значения стали другими. Не важно,
речь идёт о повышении/снижении яркости или изменении контраста в каких-либо
областях.
> В общем виде кривая перераспределяет яркостные значения пикселей — какие-то
становятся ярче, какие-то темнее.
> Именно это я имею в виду под формулировкой «перераспределение яркостной
информации».
тут вот кто-то
> http://moodle.kubsu.ru/mod/page/view.php?id=849
> кривая служит не для локальной тоновой коррекции; ее изменения влекут за собой
перераспределение уровней яркостей между точками всего тонового диапазона.

ОТВЕТ
"...между точками всего тонового диапазона. " - эта фраза должна звучать так:
"... между точками, которые можно расположить на кривой по всему тоновому
диапазону... " и воля оператора, ставящего точки на кривой и перемещающего их -
будет ли изменяться яркость тона в данном, конкретном месте тонового диапазона или
нет.

Ну а если отвлечься от сравнения ср. ползунка и средней точки, то получается, что
при помощи средней точки кривой мы работаем со средними тонами и корректируем свет
в изображении ?
Или правильнее - осветляем/затемняем его ?
Или правильнее будет - мы изменяем яркость-контраст в средних тонах ?
Или - общую яркость-контраст изображения ?

ОТВЕТ
Мы корректируем светлоту полутона (средняя точка - это как раз полутон).
Это верно для Gray изображения - с одним каналом. Когда же мы изменяем полутон для
всех трёх каналов цветного изображения (композитного канала RGB) всё гораздо
сложней, ведь изменяются все три канала одинаково, например цвет в adobeRGB
68,139,229 - это тоже полутон поставив точку на композитной кривой в полутоне (128)
и подняв её вверх, до 148 - мы осветлили полутон, но если в палитре инфо посмотреть
значения HSB (для наглядности), мы увидим, что осветлили мы на 2%, но при этом
потеряли насыщенность на 5% и цветовой тон с 214гр. стал 210гр. т.е. что бы вернуть
цвет на будет делать ещё "телодвижения" (например изменить режим применения кривой
на Luminosity инструментом Fade или работая в корректирующем слое кривые изменить
режим наложения этого слоя на Luminosity.
Либо осветлять полутон средними точками в каждом канале отдельно, что
предпочтительней. Выстраивать кривые по каналам сложно, но надо этому учиться.
Контраст же изменяется не одной точкой, а минимум двумя - одна точка вверх, другая
- вниз. Повышая крутизну кривой повышается контраст.

ВОПРОС о Y - luminance
Например в модели YUV (точнее в ее цифровой вариации), мы изменяем Y - luminance
("яркость/светимость") не затрагивая цветовую информацию.
Так вот вопрос: можно ли сказать, что мы, не трогая яркость цветов хроматических,
изменяем яркость серой шкалы grayscale или оттенков серого (или я не знаю как
правильно).. ?
Я пытаясь найти ответ на этот вопрос встретил такое:
" .. Итак, возьмём цветную фотографию в модели RGB. Думаю, что для вас не секрет,
что такая картинка на самом деле состоит из трёх чёрно белых изображений, каждое из
которых формирует свой цветной канал ... "
Правда не пойму как это картинка состоит из чёрно белых изображений если картинка
складывается из трех хроматических цветов ?

ОТВЕТ
Не берите в голову- изображения каналов разных цветов (RGB, CMYK), как и каналы
светлоты, яркости, тона, цветоразносные - это по сути "предложение" программистов
пользователю для удобства обработки и расчётов.
Картинки каналов - http://igor-bon.narod.ru/index/kanaly/0-103 - это вспомогательная информация.
Вопрос про светлоту сложный, вообщем-то изменяя значение светлоты (luminance) в
математических моделях YUV, LCH, Lab мы действительно не затрагиваем цвет, но в
характеристике конкретного цвета мы имеем тон, насыщенность и светлоту! Т.е. если
мы возьмём любой цветной предмет при разной освещённости он будет иметь немного
разные цифровые значения цвета, в том числе и в данных моделях представления цвета,
что бы человек смог бы однозначно идентифицировать данный предмет по цвету.
Подробнее можно почитать тут - http://igor-bon.narod.ru/index/cvet_predmeta/0-17
Поэтому любое изменение контраста, яркости в любой математической модели "нарушает"
баланс цветов изображения, в RGB (СМYK) происходят большие и чаще всего в
"нежелательном направлении" изменения цвета, в Lab, YUV, LCH цвет не изменяется, но
он уже не соответствует новой освещённости сцены и требует коррекции.

ВОПРОС "Hue - тон или оттенок ?"
----------
Многиe программы имеют такой эффект Hue/Saturation
Однако переводится этот Hue и в программах, и авторами пособий по одним и тем же
программам то как Тон, то как Оттенок
А как Вы считаете - что это: тон или оттенок ? И в чем собственно разница ?

ОТВЕТ
Тон (от\ франц. ton; от греч. tonos ) в искусствоведческой практике (у художников):
1) исходный, простейший элемент светотени как в самой натуре, так и в
художественном произведении; степень светлоты какой-либо детали видимого - элемента
объемной формы, цветового оттенка, теневой или освещенной части и пр. Поскольку
диапазон светлоты красящих материалов несравненно меньше природного, воспроизводить
тоновые градации оригинала методом их абсолютно точной копировки вообще невозможно;
верность отдельного светотеневого тона заключается в правдивости его тоновых
отношений, ориентированных на правду и выразительность светотени в целом.
2) тон - исходный, простейший колористический элемент ; свойства цветового оттенка,
соответствующего какой-либо детали изображения или натуры, мотива.
3)тон - общий светотеневой строй художественного произведения или мотива,
определяемый регистром светотени - его "широтой" и "высотой" (т.е. светотеневым
промежутком между самым светлым и самым темным тоном и местом в светотеневой шкале,
доступной красочному материалу, используемой технологии или зрению).
4) тон общий цветовой строй художественного произведения или мотива. В этом смысле
содержание термина вплотную приближается к понятиям тональность и цветовая гамма.
В колориметрии (у физиков и оптиков): Тон - значение максимально насыщенного цвета
на цветовом круге, в градусах в математической модели - LCH. Обычно звучит как
"цветовой тон")
В полиграфии: Тон - обобщенное понятие для оптической плотности, яркости,
коэффициента отражения, поглощения или пропускания участка изображения. Т.е. так же
как и у художников это характеристика светлоты.
Оттенок в в искусствоведческой практике (у художников):
небольшое, часто едва заметное различие в цвете или светосиле между двумя
родственными тонами.
В колориметрии такого термина нет, но по смыслу он равнозначен цветовому тону.
Т.е. и тот и другой термин имеет право быть использован при переводе Hue, вопрос
только какой аудитории, художникам или физикам адресован перевод. Как это не
странно, но обычный пользователь далёк от художественной терминологии, а физику,
худо-бедно в школе проходили все.

То есть оба эти термина формально "указывают на место в радуге" и ничего больше,
не уточняя насыщенность и светлоту описываемого цвета (красноватый/желтоватый/
голубоватый) и их можно использовать как взаимозаменяемые ?
Что собственно мы видим в программах по редактированию цифроизображений и пособиям
по ним..
Так ?
ОТВЕТ
Да.

ВОПРОС О ЯРКОСТИ
Читаю вот https://helpx.adobe.com/ru/photoshop-elements/using/
color.html#WS287f927bd30d4b1fffab87f12e28a86132-7ffc
> Яркость
> Относительная величина светлого и темного, обычно выражается в процентах от 0%
(черный) до 100% (белый).
> -------------------------------------
> http://sonikelf.ru/znakomimsya-s-cvetom-vsyo-o-cvetovyx-modelyax-rgb-cmyk-hsvhsllab/
> Value (Brightness) — значение (яркость) цвета. Чем выше значение, тем ярче будет
цвет (но не белее). А чем ниже, тем темнее (0% — черный)
Противоречие получается ?
По поводу того, если повышать значение, то повышается яркость, но цвет становится
белее или не становится белее ?

ОТВЕТ
Никакого противоречия. У каждого цвета своя собственная яркость при максимальной
насыщенности, если не менять оттенок цвета, а изменять только яркость, то мы
получаем визуально более светлый или более тёмный, но цвет другого оттенка.
Подробнее -
http://igor-bon.narod.ru/index/cvet_predmeta/0-17
Можно ещё почитать это-
http://igor-bon.narod.ru/index/jarkost_svetlota/0-34

ВОПРОС О КОНТРАСТЕ
> После изменения контраста при помощи корректирующего слоя «Кривые», усиливается и
общая контрастность снимка, и насыщенность цветов, а то и вовсе цветовой тон
сместится по кругу.
> Чтобы снизить изменения в тоне и насыщенности цвета или вовсе предотвратить их
надо применить кривую только к каналу яркости посредством выбора режима наложения
«Яркость» (Luminosity) ( использовать корректирующий слой)
> После установления режима наложения «Яркость», корректирующий слой «Кривые»
больше не влияет на цвет. Контрастность снимка у нас все еще усилена, а вот
насыщенность цветов стала прежней.
Так вот вопрос (другая ситуация, другое изображение):
> Пользователь, воспользовавшись корректирующим слоем «Кривые» придает кривой такую
форму

- то есть изменяет только яркость (контраст
совсем не трогает).
> --- Так вот изменяется ли при этом цветовая насыщенность и происходит ли при этом
цветовой сдвиг ?
> Далее пользователь после этого изменяет режим наложения корректирующего слоя
> с «Нормальный» (Normal) на «Яркость» (Luminosity)
--- Будет ли какая-то разница в изображении до наложения слоя Luminosity и после
наложения слоя Luminosity? (с точек зрения теоретических моделей и практики) ?
Если юзер изменял контраст - будет. А если только яркость ?

ОТВЕТ
При такой линейной кривой цвет не изменится, потому что значения пикселей по всем
каналам изменяются на одну и ту же величину и соотношения остаются прежними, но тут
вступает психология восприятия - менее контрастное изображение (а данная кривая не
только осветляет, но и уменьшает тоновый диапазон изображения и тем самым
понижается общий контраст) воспринимается как менее насыщенное по цвету.

Вы говорите, что при такой кривой

изменится и общий контраст. Но ведь контраст изменяется только при изменении наклона кривой ? Что я
недопонимаю ?

ОТВЕТ
Обратите внимание на "длину" получившейся кривой - если в светах мы просто "обрезаем"
детали в светах присваивая значение 255, 255, 255, то в тенях пиксели со значением
0 получают более светлые значения, например 50, 50, 50 и ниже этого значения в
изображении пикселей уже не будет, тем самым тоновый диапазон изображения стал
меньше, а чем меньше тоновый диапазон, тем меньше контраст.

Но ведь диапазон яркостей в данном случае не стал меньше. Ведь мы, обрезав его
сверху, добавили столько же снизу. По итоговой гистограмме хорошо видно, что,
несмотря на обрезанные света, отношения между оставшимися тонами сохранились
неизменными, хотя сами тона равномерно сместились вверх. Никакая часть гистограммы
не была ни сжата, ни растянута – мы просто обрезали её край, – а значит и контраст
не изменился.

ОТВЕТ
Мы обрезали со стороны светов, а вот со стороны теней у нас ничего нового не
появилось - т.е. весь доступный диапазон RGB пространства после такой кривой
изображением не используется - тоновый диапазон изображения не равен оптическому
диапазону RGB пространства редактирования (как у меня в примере - самое темное
имеет значение 50, 50, 50 и темнее этого значения в изображении нет).

ВОПРОС о диапазоне пространства sRGB
Так какой-же диапазон имеет это пространство sRGB ?

Значение светлоты точки белого пространства RGB в координатах XYZ прописано в
профиле, а вот значение точки черного не регламентированно никак - т,е. тоновый
диапазон цветового пространства RGB (любого) мы можем определить только для
конкретного устройства вывода, например при выводе на монитор - диапазон любого
профиля RGB будет равно диапазону монитора.
Из-за этого и имеется термин - "динамический диапазон" и он является
характеристикой устройства.
Каждое конкретное изображение имеет свой "тоновый диапазон"(отрезок тона от самого
светлого до самого темного в изображении), который не может быть больше
"динамического диапазона" профиля RGB (повторюсь, профиль -это описание свойств
устройства), но изображение может и очень часто имеет "тоновый диапазон" меньше
"динамического диапазона" - изображения в высоком или низком ключе наиболее
наглядно это демонстрируют в первом случае самое темное на изображении достаточно
светло, во втором самое светлое достаточно темно.

Не понимаю...

Igor-Bon — Fri, 27 Nov 2015 11:47:18 GMT

Эти два изображения одинаковы...

более того: - по точности цвета идеальны с точки зрения "Стандартизаторов" (у них dE допускается не более 4, а здесь Единица! что на левой, что на правой).
А не понимаю я - как можно заниматься стандартизацией не стандартизировав начальное состояние снимка, а по большому счёту - конвертатор.
Здесь на левом снимке выставлен ББ и кривой приведены значения светлоты всех полей серого на шкале SG (их там 15 штук и ещё по краям три точки), дальше сохранён тиф, adobeRGB - построен ICC профиль. На правом - ББ и кривой выведены значения только трёх полей серого - белый (L-95), полутон (L-50), черный (L-10) и тоже построен ICC профиль. Точности полученных шкал SG Вы видите - они безупречны, чего нельзя сказать о картинах - левая "убита".